元王蒙青卞隐居图

【名称】青卞隐居图

【类别】中国古代绘画

【年代】元代

【作者】王蒙

【级别】一级文物

【规格】纸本，墨笔，纵140厘米，横42.2厘米

【收藏】 上海博物馆藏

青卞隐居图

作品现收藏于 上海博物馆，这幅画先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用 焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。全图不多渲染，其深远之处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。

此图画作者家乡浙江的卞山。即 赵孟頫诗云：“何当便理南归棹，呼洒登楼看卞山”之卞山。此山一名 弁山，高出云霄，山石莹然如玉，下有玲珑山，石皆嵌空。上有三岩，即碧岩、秀岩、云岩。 董其昌曾泊舟山下，叹曰 王蒙“能为此山传神写照”。此图绘千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘，气势雄伟秀拔，意境深邃，构图繁复。各种笔法和 墨法互用，繁而不乱，又能展现出广阔空间，做到密而不塞，成功地表现了南方溪山林茂景深，滋润华秀的景色，是王蒙风格成熟的精心佳作，被董其昌称之为“天下第一”。

王蒙 （1308－1385）元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江 吴兴）人。外祖父 赵孟頫、外祖母 管道升、舅父 赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、 董源、 巨然等人，综合出新风格。

元 末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭 临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。

王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多 重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于 黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、 倪瓒合称为“ 元四家”。

董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”传世的代表作《青卞隐居图》、《 春山读书图》，上海博物馆藏；《 葛稚川移居图》， 北京故宫博物院藏；《秋山草堂图》， 台北故宫博物院藏。

王蒙一生画过许多隐居图，但内心对退隐和出仕始终十分矛盾。因此，他的画气息不如 黄公望、吴镇、 倪瓒的作品那么平静超脱，线条中往往透露出几许不安的情绪。王蒙的画早年受外祖父 赵孟頫的影响，得“ 文人画”的精髓，又上溯到唐宋诸名家，得其法，后以 董源、 巨然为本归，化出自家体例。他的山水画以繁密见长，而且笔法变化多。在技法上，他变“马夏” 斧劈皴整为碎，变 披麻皴直笔为曲笔、精笔为 细笔，变解索皴为 牛毛皴，变浑圆之点为破笔碎点，变浓淡之点为 焦墨渴点。总之，他的艺术风格是沉郁深秀，浑厚华滋。

此图描绘的是卞山景色。卞山，在作者家乡吴兴西北9 公里处，据记载，作者的外祖父赵孟和元初画家 钱选都曾画过“卞山图”。王蒙《青卞隐居图》作于1366 年4 月，据画上 收藏印推测，这幅画可能是作者赠给表弟赵麟的。图上有作者自题：“至正廿六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。” 诗塘有 董其昌的题跋“天下第一王叔明”，画幅中还有 清高宗 弘历题诗，裱边有近人 朱祖谋、 罗振玉、金城、 陈宝琛、张学良、 冒广生、 吴湖帆等人的 题款。《青卞隐居图》在狭长的画幅内，表现出了卞山从山麓至山顶的雄伟奇特的景象。画面上段， 危峰耸立，雄奇秀拔，表现出可望不可攀的险峻之势。中段，山峦起伏变化，山势逶迤而上，山间林木茂密，山坳深处隐约可见有茅屋数间，屋内有一隐士正抱膝倚床而坐。画面下段，山麓处幽涧流水，树林中正有一人曳杖而行。全图结构繁复充实，然而通过溪流、水潭、奔泉、云霭等的布置，在稠密中透出灵动的气韵。

此画采用“深远”构图法，以流动的线条，跳跃的墨点，组成了一层层山冈，一组组树木，密密层层布满全图。山势虽然前后重叠，但气脉相互贯通，如一条游龙正盘旋而上。作者重视“气势”的表现，使整个画面有一种气脉的流动感，使人感觉繁密而不窘迫，既丰富又灵动。那扭曲的皱笔线条，跳跃的苔点，以及近树上 焦墨 枯笔粗率的皴擦，呈现出一种令人不安与烦燥的情绪，这也正是作者想通过此画要表达出来的思想。

此画境界深邃幽雅。笔墨技法融合了 董源、 巨然、 郭熙和赵孟等前代大师的技法。笔法上以 披麻皴、卷云皴、解索皴、 牛毛皴相参合用，表现出了物象的不同质感。先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用 湿笔而后用焦墨，使得层次分明，增添了山石树木的润湿之感。山头打点，变化尤多，表现出山上树木的茂密苍郁。全图渲染不多，充分呈现出空间的深度。

《青卞隐居图》被 董其昌认为是“天下第一”的山水画，历代许多画家也被这幅画的气势和笔墨所折服，从这幅画中所用笔墨尤能看出 王蒙技法的丰富性。