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《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十四
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十四余以为研习中国画者,宋人画不可不知,而宋人之中,尤不可不知郭熙。1068年,宋神宗熙宁元年,郭熙在宰相富弼的引荐之下进京,成为神宗御下一名宫廷画师,其创作的山水画作为北···[详细]
2021-09-17
浏览 198
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十三
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十三作中国画必须重视景物的空间美,虽然空间美在西画中也有,但完全是两个维度的思考。中国画重在写意,西画注重写实,中国画注重情感,西画重理性,这是中西画学的基本区别。然而···[详细]
2021-09-17
浏览 241
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十二
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十二研习中国画易,做艺术家难,执笔画画易,能以意境、气韵、格趣胜人难。因而,潘天寿先生尝言:“中国画要讲诗情画意,讲境界,格调要表现高尚之情操。”因此,余以为擅工绘事者···[详细]
2021-09-17
浏览 219
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十一
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十一画,何为大画?何为小画?尺幅之大谓之大,笔墨之多谓之大,非也!南朝宗炳《山水画序》言:“张绢素以远映,则昆阆之形,可围于方寸之内。”何意?画家胸中自有大千世界,即在···[详细]
2021-09-17
浏览 221
中国文人画新解(八)
中国文人画新解(八)蔡斯第一阶段:文人画,萌芽于汉唐(1--4)程连欧作陶渊明诗意《悠然见南山图》六朝绘画,主要是人物、鞍马、动物画类繁兴。它是对前期以人物、鞍马、动物为主要创作对象的承继与发展,也是我国···[详细]
2021-09-09
浏览 233
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十八大山人[①]作画,貌似怪诞,实则旨趣神韵,笔笔传神。先生有画作《巨石小花图》,巨石与小花,从视觉上形成强烈的对比,然而从距离上却让人感到极为舒服,毫无压迫之感,这幅作···[详细]
2021-09-07
浏览 256
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第十九
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第十九梅道人吴镇,一代大隐,先生生于元季动荡之秋,浪迹山水之间,心随一叶孤舟,乐在风波之间。作为“元四家”之一的吴镇,不仅画好,诗也好,为人颇有仙气。先生之画作常有渔父与孤···[详细]
2021-09-07
浏览 251
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第十八
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第十八余以为中国文化之伟大处,不在进而在退,不在出而在藏,不在锐而在钝,不在刚而在柔,一言以蔽之,“藏”也。易中乾坤二卦,坤卦则主导藏,乾卦则主导进。作中国画,须懂得其中之···[详细]
2021-09-07
浏览 227
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第十七
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第十七余平生最爱东坡居士,率性真诚放达,东坡曾有一语最得人生况味:“一蓑烟雨任平生,料峭春风吹酒醒。”人生风雨无常,品的其中味,受得其中累,烟雨一程,不过如此。东坡以此心度···[详细]
2021-09-07
浏览 229
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第十六
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第十六余常见今人山水画作中,渔舟泛于江波之上,智者隐于松月之间,山水迢迢,人与天地共生,此中国画之精神旨趣。近世学者邓以蛰先生以为:“中国画注重自然,西洋画注重人生!”余窃···[详细]
2021-09-07
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