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王蒙龙凤双胞胎《青卞隐居图》鉴定结果已出（追踪报道 之四）双胞胎题识、钤印、技法之异同（2）
来源：中国文人画博览园 作者：超级管理员 浏览量：674 日期：02-21
王蒙龙凤双胞胎
《青卞隐居图》鉴定结果已出（追踪报道 之四）
双胞胎题识、钤印、技法之异同（2）
来源：中国文人画博览园 作者：超级管理员 浏览量：6 日期：02-18
《中国文人画博览园》小编——收藏狗 北京快讯
住守六天，终于与收藏家见面。寒暄并转达了蔡斯老师的问候之后，小编提出好想亲眼目睹一下“俊男”尊容，收藏家显得有些为难，顿了顿说：在银行保险箱内，出入不太方便。随后又给我发了不少相关图片信息，我不再强求饱眼福。
现将“靓女”“俊男”DNA继续对比如下：
现依据相关信息继续对两幅
《青卞隐居图》DNA进行比对：
一、上海博物馆藏“国女”
一、
上海博物馆藏“国女”
（一）、题识
1、 至正二十六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图（见上图右上角）
2、 乾隆题诗（见下图中）
3、董其昌题诗堂(见下图上诗堂部分）
4、张学良、金城、罗振玉、陈宝琛、叶恭绰、冒广生、吴湖帆等图下题识（见上图下方）
（二）、钤印（见下文）：
明初中期此画被无锡大收藏家华夏（真赏斋）收藏，钤印有“华夏”、“真赏”；此时，该画首次被汪珂玉著录于《珊瑚网》中。后来，画作又从华氏家中流出，被项元汴收藏；项氏为大收藏家，先后在上钤印八方，如“项元汴印”、“项子京家珍藏”、“墨林秘玩”、“净因庵主”等。研究表明，董其昌曾短暂拥有此画，而后此画转让给徽州著名收藏家程季白；董其昌在程季白手中再次赏读画作时，留下了题跋“笔精墨妙王右军，澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。倪云林赞山樵诗也。此图神气淋漓，纵横潇洒，实山樵平生第一得意山水，倪元镇退舍亦矣。庚申（1620）中秋日题于金昌门季白丈舟中。董其昌”。此诗实则是将倪云林赞王蒙诗作“临池学书王右军，澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”稍微变化后题于画作上。随后，画作先后被吴升、耿昭忠、梁清标、安歧等收藏和著录，并分别留有钤印，如“苍岩”、“安氏仪周书画之章”等。清代，此画流入乾隆皇帝之手，乾隆皇帝题跋并钤印五方，包括最著名的“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”等。清中期从宫廷流出的《青卞隐居图》又先后被李宗翰、狄学耕及其子狄葆贤、魏廷荣收藏，并钤印数方，如“李宗翰印”、“静娱室书画记”、“停云阁收藏印”等；期间得罗振玉、金城、陈宝琛、冒广生、叶恭绰和吴湖帆等人的题记。最终在上世纪五十年代后藏入上海博物馆，结束了其颠沛流离的历史
由上段文字可知;
该女经历了：
明代：由华夏、项子京、董其昌、程季白、吴升、耿昭忠、梁清标、安歧等收藏、钤印或著录。
清代：由乾隆、李宗翰、狄学耕狄葆贤父子、魏廷荣收藏；期间得罗振玉、金城、陈宝琛、冒广生、叶恭绰、吴湖帆等人题识。
现代：20世纪50年代入藏上海博物馆。
二、北京私人藏“俊男”：
北京私人藏王蒙《青卞隐居图》
（可能因绢本与纸本区别、且与拍照质量有关，提供的照片不够清晰）
（一）、题识：
至正二十六年四月黄鹤山人王叔明画青卞隐居图
（见下图）
（二）、钤印
1、作者（2方）
王蒙印（白） 叔明（朱）
2、项子京（5方）
神品（朱） 子京又印（朱） 项墨林鉴藏（白）
墨林山人（白） 项子京家藏（朱）
3、章紫佰（1方）
章紫佰所臧（白）
4 、另有小印一方（朱）
（印迹不清晰）
5、 乾隆（5方）
乾隆御览之宝（朱） 乾隆鉴赏（白 ） 宜子孙（白）
三希堂精鉴玺（朱） 养心殿鉴藏宝（朱）
6、嘉庆（1方）
嘉庆御览之宝（朱）
现在，我们从私人收藏家提供的“俊男”图片可以看出，他与“靓女”有着相同的身世：
1、同为“血亲父母”——王蒙（王叔明）所生；
2、且同年同月出生——至正二十六年四月（1366年4月）；
3、明代：同被项元汴（项子京丶项黒林收藏）收养；
4、清代：同被乾隆收养；
5、 嘉庆时期“俊男”仍在宫内，由嘉庆印章可证，（靓女可能已私奔出宫——未见嘉庆印章）；
6、现代：“靓女”深居上海博物馆“吃黄粮”、为“大众情人”；
“俊男”深藏金库吃个体、被“私人包养”。
从以上六点可以看出：王蒙（王叔明）两幅元代至正二十六年四月所绘《青卞隐居图》DNA相似度99.99%，应为王蒙亲生“龙凤双胞胎”。
至于，两幅画的构图、用笔、用墨、皴法等绘画技法，大家可参照已提供的图片资料进行自行比对。
至于，“两位”谁先出生，仍有待进一步考证。
《中国文人画博览园》小编——收藏狗 北京报道
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