《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十六

在我看来，五四新文化运动是中国绘画走向现代的一个分水岭，由于时代的缘由，绘画连同其他艺术在那个时代承担起了救亡图存的使命。除此之外，中国的艺术工作者还在积极探索中西方绘画共性，试图寻找到中国文化与西方文化对话的机遇，美术革命成为那个时代的主流。回望整个二十世纪上半叶，中国画所走的艰辛曲折的道路，我们渐渐地明晰只有中国的才是世界的，失去中国的文化基因全盘接受西方绘画思想注定是失败的，在这个过程当中，吴冠中先生无疑是先驱，也是探索最为成功的一位。

吴冠中先生的艺术始终在坚持着“油画民族化”的创作理念，守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真情，探索属于中国人的东方审美情趣。先生的创作既有西方的某些元素又具备东方的哲学思维，将道家的自然观所表达的天人之境，用线条的抽象美表达的淋淋尽致。他的画面空灵富有诗境，兼具禅宗的思想，始终关注的是人的内心体验，而不仅仅满足于表象。在色彩的运用上，吴冠中先生的色彩具有浪漫的诗性，富有韵律的感性，他将色彩的运用中和起来，儒释道三家的思想在先生的创作中交相辉映，十分难得。

因此，我常想一个艺术家若不具备哲学的通融之气，实在很难在艺术作品中彰显大的气象。当代是一个伟大的时代，艺术高度繁荣，也给艺术家前所未有的压力，如何创作出既有时代精神，又兼怀上下的作品，成为艺术家所面临的时代课题，否则，我们是无法向后世艺术家交代的。

《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十六

罗家宽  口述  及门孙亚军  整理

编辑：收藏狗