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《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十九
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十九做中国画重要者惟“形神兼备”，若无此二者兼备，则须先有形似，不可脱离形似而言神韵。北宋陈师道《后山谈丛》记载：“《欧阳公像》，公家与苏眉山皆有之，而各自是也。盖苏本···[详细]
2021-09-17
浏览 116
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十八
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十八今人袁武先生乃人物画大家，先生在《旨蕴文质》一书中极力强调当代画家对“形”之把握要严谨，先生以为对文人画的过分追求，以至于当代很多画家错以为不需要下功夫练技法，只要···[详细]
2021-09-17
浏览 135
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十七
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十七向来就有人常说“书画同源”，果真如此吗？不可否认，二者有关系，比如我们常说的：“画时用书法，书时用画法”，然细细品味之下，二者又有不同之处。首先，中国书画的起源不同···[详细]
2021-09-17
浏览 126
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十六
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十六在我看来，五四新文化运动是中国绘画走向现代的一个分水岭，由于时代的缘由，绘画连同其他艺术在那个时代承担起了救亡图存的使命。除此之外，中国的艺术工作者还在积极探索中西···[详细]
2021-09-17
浏览 128
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十五
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十五作中国画一定要除去匠气，洗掉浮气，脱去俗气，去此三气者，除读书别无他法。余师蔓锄郭先生曾受教于张大千先生，以行走与读书并举，成就一生事业。故而，余自入道以来，足迹遍···[详细]
2021-09-17
浏览 131
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十四
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十四余以为研习中国画者，宋人画不可不知，而宋人之中，尤不可不知郭熙。1068年，宋神宗熙宁元年，郭熙在宰相富弼的引荐之下进京，成为神宗御下一名宫廷画师，其创作的山水画作为北···[详细]
2021-09-17
浏览 107
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十三
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十三作中国画必须重视景物的空间美，虽然空间美在西画中也有，但完全是两个维度的思考。中国画重在写意，西画注重写实，中国画注重情感，西画重理性，这是中西画学的基本区别。然而···[详细]
2021-09-17
浏览 126
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十二
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十二研习中国画易，做艺术家难，执笔画画易，能以意境、气韵、格趣胜人难。因而，潘天寿先生尝言：“中国画要讲诗情画意，讲境界，格调要表现高尚之情操。”因此，余以为擅工绘事者···[详细]
2021-09-17
浏览 129
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十一
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十一画，何为大画？何为小画？尺幅之大谓之大，笔墨之多谓之大，非也！南朝宗炳《山水画序》言：“张绢素以远映，则昆阆之形，可围于方寸之内。”何意？画家胸中自有大千世界，即在···[详细]
2021-09-17
浏览 117
中国文人画新解（八）
中国文人画新解（八）蔡斯第一阶段：文人画，萌芽于汉唐（1--4）程连欧作陶渊明诗意《悠然见南山图》六朝绘画，主要是人物、鞍马、动物画类繁兴。它是对前期以人物、鞍马、动物为主要创作对象的承继与发展，也是我国···[详细]
2021-09-09
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