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《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十四
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十四世人多喜梅，梅有傲骨，有清气，有贞节。然今人画梅多入俗气，繁而多肉艳而刺眼，梅多无神韵，点点梅花，乱心之象也。画梅者如其人清瘦骨峻，世不可欺诚不欺世，如此尚得梅之精···[详细]
2021-10-12
浏览 245
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十三
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十三习画者先要读画，读画实为识心，读得画中万种风情，读得画中万般无奈，方知画者便是自己。然对于初习画者，要多从技法上体会，何谓好画，何谓一般。明人屠隆《画笺》云：“看画···[详细]
2021-10-12
浏览 267
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十二
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十二习画者须知世间万象变化之理，须知物象与己身相通之理，否则，画是画，人是人，此画不沾染人气，决然非我心之画也。徐青藤有诗：“元镇作墨竹，随意将墨涂。凭谁呼画里？或芦或···[详细]
2021-10-12
浏览 217
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十一
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十一夫子尝言：“游于艺”，然今人实难体会夫子之言的旨趣所在。余以为，明季徐青藤最能体现夫子之意，青藤近五十岁方染弄画艺，一上手便不同凡响，气象逼人，一上手便以“墨戏”之···[详细]
2021-10-12
浏览 258
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第三十 余常闻某人评画曰：“此画太有气势。”然而知“气势”者少之甚少，常人所观气势，或曰尺寸大，或曰繁茂之象，实不知所谓“气势”乃“气以成势，势以御气。势可见，而气不可见，···[详细]
2021-09-17
浏览 254
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十九
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十九做中国画重要者惟“形神兼备”，若无此二者兼备，则须先有形似，不可脱离形似而言神韵。北宋陈师道《后山谈丛》记载：“《欧阳公像》，公家与苏眉山皆有之，而各自是也。盖苏本···[详细]
2021-09-17
浏览 204
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十八
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十八今人袁武先生乃人物画大家，先生在《旨蕴文质》一书中极力强调当代画家对“形”之把握要严谨，先生以为对文人画的过分追求，以至于当代很多画家错以为不需要下功夫练技法，只要···[详细]
2021-09-17
浏览 218
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十七
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十七向来就有人常说“书画同源”，果真如此吗？不可否认，二者有关系，比如我们常说的：“画时用书法，书时用画法”，然细细品味之下，二者又有不同之处。首先，中国书画的起源不同···[详细]
2021-09-17
浏览 215
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十六
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十六在我看来，五四新文化运动是中国绘画走向现代的一个分水岭，由于时代的缘由，绘画连同其他艺术在那个时代承担起了救亡图存的使命。除此之外，中国的艺术工作者还在积极探索中西···[详细]
2021-09-17
浏览 247
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十五
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十五作中国画一定要除去匠气，洗掉浮气，脱去俗气，去此三气者，除读书别无他法。余师蔓锄郭先生曾受教于张大千先生，以行走与读书并举，成就一生事业。故而，余自入道以来，足迹遍···[详细]
2021-09-17
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