关仝《溪山晚霁图》？

蔡斯

一幅被草草切过四周边沿，且被千年岁月折磨的奄奄一息、残破不堪，发黄中带棕褐色的精美山水画，吸引了笔者目光。画的背面，几经反复多次背衬着厚厚纸张，并钤有两方印章，一方为陈西吾印；一方为“ 售卖此画即是偷盗”。纸本，水墨无着色。左上题七决一首：“溪山晚霁：山色苍苍落日斜，暮烟深处两三家。沧波杳杳无人渡，撑个扁舟看晚霞。”笔者眼睛一亮，难道是五代关仝《溪山晚霁图》？

关仝约907-960年，又名童或同（宋人郭若虚在《图画见闻志》中记述“王文康家图上题云童”），五代后梁长安人，工画山水，早年师从荆浩，刻意力学，几至废寝忘食，逐自成一家。郭若虚赞道：“有出蓝之美，驰名当代，无敢分庭。”

五代十国，时局动荡，政权更迭。但作为继承文明和审美品格的绘画艺术，仍拥有着晋唐以来的深厚文化积淀，底蕴深厚，传承延续，并涌现出了荆浩、关仝、董源、巨然等众星璀璨的大气象。

自五代起中国山水分以荆浩、关仝代表的“北方派”和董源、巨然代表的“南方派”。在这个时期，绘画的基本技法、构图样式及绘画理论趋于成熟，产生了不少经典的旷世佳作。董源与巨然为师承关系，以细润画风描绘江南风光；荆浩与关仝为师承关系，关仝是荆浩的入门弟子。他刻苦用功深得荆浩笔墨之法，将其师开创的全景山水以及勾、皴 、擦、染、点的山水画技能推向了更加成熟，并力逾其师。后人将关仝的山水画称作“关家山水”。关仝晚年成就，教之荆浩更能青出于蓝，是荆浩画派的有力继承者，与荆浩并称“荆关”。然而，郭若虚在评论荆浩与关仝的山水画时，对关仝更赞誉有加：“关仝虽师荆浩，青出于蓝也”。

在“三家山水” 中“关家山水”也位列前茅。郭若虚在《图画见闻志》中论及画山水时论道：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类。三家鼎寺，百代标程。”“然藏画者方之三家，犹诸子之于正经关（关仝）”。在郭若虚看来，“三家山水”中“关家山水”尤为至美。

此幅《溪山晚霁图》是否是关仝小幅精品之作？此画，纸本水墨，纵30.5CM、横41CM。此图一改以往大副全景式构图方式，采用平远与高远相结合的手法，以平远为主，右上方四分之一突出山峰为主峰，右侧连接一次高峰至画边沿，主峰兀突至山腰处分别向左延伸出两条曲折而较平缓的山脊，中景的一条伸至左画沿，远景的一条，渐淡渐远。中间被杳杳苍波隔断。近景画面一条从画面左侧至右侧画的较宽的成“Z”形将山脊隔开。

左侧近景是一块平缓山石地带，靠边处有一凉亭，中间有三棵杂木树，两棵已无叶，一棵中部叶茂，枝稍枯萎。右侧岸不远处有一叶小舟立一船工，昂首翘望远方。溪水右上方两堆石上生长数棵茂密树木，有的枝叶繁密，有的枝叶干枯。再远处数间茅屋立于山间。在主峰与次峰的山间处及主峰向远处伸出的山脊处，几抹淡淡的浅墨勾画几座山峰，使画面更显空旷幽远。画面的左上角，用苍劲楷书题诗一首“溪山晚霁：山色苍苍落日斜，暮烟深处两三家，沧波杳杳无人渡，撑个偏舟看晚霞。”咫尺之间画家将深秋雨后，山色苍茫，落日衍山，晚霞映天，炊烟袅袅，溪水杳杳，偏舟静静，悠闲船夫眺望晚霞的秋山、溪水、寒林、村舍、幽人景象跃然纸上。

关仝山水画作著录较少，传世更稀。《宣和画谱》著录御府藏画中有《秋山图》、《江山渔艇图》、《春山萧寺图》等94件。《图画见闻志》中也只记述了《赵阳山居》、《溪山晚霁》、《四时山水》、《桃源早行》等图传于当世，流传今世的也仅见藏于台北故宫博物院的《关山行旅图》、《溪山待渡图》、《秋山晚翠图》三幅，此幅《溪山晚霁图》是否是《图画见闻录》中记载的那副？是否是传世至今的又一幅关仝画作？

此幅《溪山晚霁图》与关仝己知传世画作有那些变化和统一呢？                                   

首先在画作尺幅和画幅形式上有变化。台北故宫博物院珍藏的关全三幅山水画作，均为立轴，且画幅较大。绢本居多。而此幅《溪山晚霁图》则是横长竖短，纸本，且是画幅较小的镜片式。

其次，在构图上有变化。台北故宫三幅画作构图模式，采用五代北宗始祖荆浩践行的中国山水画的中心全境构图模式——主峰置于中轴线上，画面上或峰峦叠嶂，气势雄伟，隐藏古寺；或巍峰耸立，瀑布高悬，坂垅、冈阜、峦岭、自远及近盘礴而上。或主峰峭拔，寒林秋树、曲折而下，均依据主轴线采取主次错落、勾连、参差、远近、高下、虚实等手法使之藏露于“天地中”。构图采用高远与平远法，以高远为主，整体效果具有北方中原地区高山巨壑、宏伟挺拔的共同特色。三幅共同体现了“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，仝能一笔成。其辣擢之状，突如其涌。”

此副《溪山晚霁图》从构图意境，绘画风格，笔墨技巧上看与传世画作又是统一的。

《溪山晚霁图》描绘的仍然是关仝传统擅长的“秋山、寒林、村居、野渡、幽人”体裁，而构图意境采取“平远兼顾高远”的手法，以“平远”为主。纵观此画，笔简意壮，景广意长，极富生活气息切形象洗练而完整。“能使观者如身临其境”，“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时”。画幅虽小，却更能体现出关仝“笔愈简而气愈壮，景越少而意愈长”的简括动人，形象鲜明，画风朴素的“关氏风格”。整体效果似体现出荆浩“高远”与李成“平远”的完美结合。                                    《溪山晚霁图》在绘画技法上也极具“关家山水”的独特画法。其用笔简劲老辣：有粗细断续之分，笔到意到心到，情景交融极富节奏感。画山石，先勾勒后皴擦，用的是“短条皴”，“点子皴”或“丁头皴”，笔法缜密，然后用淡墨层层渍然，使之凝重硬朗；画树子木叶，“间用墨，时出枯峭，笔尖劲利，学者难道”；全图用渍染和皴擦的技法来表现，笔力劲挺，用墨厚重清爽，染晕层次丰富，较好的体现了“石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物悠闲者”，“关氏之风也”的绘画风格。

关仝《溪山晚霁图》著录于宋郭若虚《图画见闻志》中，其它查无实证。画无款，左上方题诗一首。在五代，宋代时其无款画较多。从此画构图意境，绘画风格皴擦技巧上看，极具五代宋初山水画风格。疑为关仝中晚期精品之作。它的存在，对于我们研究五代、宋代绘画，特别是关仝的绘画风格提供了又一重要史料，其意义极为深远。

编辑：收藏狗