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《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十九
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十九做中国画重要者惟“形神兼备”,若无此二者兼备,则须先有形似,不可脱离形似而言神韵。北宋陈师道《后山谈丛》记载:“《欧阳公像》,公家与苏眉山皆有之,而各自是也。盖苏本···[详细]
2021-09-17
浏览 194
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十八
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十八今人袁武先生乃人物画大家,先生在《旨蕴文质》一书中极力强调当代画家对“形”之把握要严谨,先生以为对文人画的过分追求,以至于当代很多画家错以为不需要下功夫练技法,只要···[详细]
2021-09-17
浏览 205
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十七
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十七向来就有人常说“书画同源”,果真如此吗?不可否认,二者有关系,比如我们常说的:“画时用书法,书时用画法”,然细细品味之下,二者又有不同之处。首先,中国书画的起源不同···[详细]
2021-09-17
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《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十六
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十六在我看来,五四新文化运动是中国绘画走向现代的一个分水岭,由于时代的缘由,绘画连同其他艺术在那个时代承担起了救亡图存的使命。除此之外,中国的艺术工作者还在积极探索中西···[详细]
2021-09-17
浏览 232
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十五
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十五作中国画一定要除去匠气,洗掉浮气,脱去俗气,去此三气者,除读书别无他法。余师蔓锄郭先生曾受教于张大千先生,以行走与读书并举,成就一生事业。故而,余自入道以来,足迹遍···[详细]
2021-09-17
浏览 207
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十四
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十四余以为研习中国画者,宋人画不可不知,而宋人之中,尤不可不知郭熙。1068年,宋神宗熙宁元年,郭熙在宰相富弼的引荐之下进京,成为神宗御下一名宫廷画师,其创作的山水画作为北···[详细]
2021-09-17
浏览 185
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十三
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十三作中国画必须重视景物的空间美,虽然空间美在西画中也有,但完全是两个维度的思考。中国画重在写意,西画注重写实,中国画注重情感,西画重理性,这是中西画学的基本区别。然而···[详细]
2021-09-17
浏览 228
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十二
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十二研习中国画易,做艺术家难,执笔画画易,能以意境、气韵、格趣胜人难。因而,潘天寿先生尝言:“中国画要讲诗情画意,讲境界,格调要表现高尚之情操。”因此,余以为擅工绘事者···[详细]
2021-09-17
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《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十一
《云谷谈艺录》系列文章|论艺•第二十一画,何为大画?何为小画?尺幅之大谓之大,笔墨之多谓之大,非也!南朝宗炳《山水画序》言:“张绢素以远映,则昆阆之形,可围于方寸之内。”何意?画家胸中自有大千世界,即在···[详细]
2021-09-17
浏览 209
中国文人画新解(八)
中国文人画新解(八)蔡斯第一阶段:文人画,萌芽于汉唐(1--4)程连欧作陶渊明诗意《悠然见南山图》六朝绘画,主要是人物、鞍马、动物画类繁兴。它是对前期以人物、鞍马、动物为主要创作对象的承继与发展,也是我国···[详细]
2021-09-09
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